茶館讀書心得14篇
當我們積累了新的體會時,就很有必要寫一篇心得體會,這么做能夠提升我們的書面表達能力。但是心得體會有什么要求呢?以下是小編幫大家整理的茶館讀書心得,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
茶館讀書心得 篇1
"全方位地進入老舍的沉痛敘事和世態(tài),諷刺視野的,只是傳統(tǒng)市民社會的新老市民,其中又以老市民的形象最勝利。'回憶《茶館》,裕泰茶館里面的每個人物都有不同的,但骨子里頑皮的性子是一樣的。一開頭,各種各樣的茶客聚集在裕泰茶館喝茶休息,有遛鳥的常四爺和松二爺,有做買賣姑娘生意的劉麻子,有衙門辦事的宋恩子和吳祥子。阿諛奉承的秦仲義,看到有權有勢的,便趁機接近,用完好話討得他們快樂;怕事脆弱的王利發(fā),看到貧苦尋求關心的鄉(xiāng)婦和孩子,只一味聽從了上層人物的命令,將人趕出去;封建保守的龐太監(jiān),"誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋';死活要臉的常四爺,喝茶必要自己帶茶葉,想省錢卻又想每天去茶館顯擺。在我眼中,老舍對這些人物是憐憫的,有的人物會走得很勝利,但更多的是被亂世拖住了手腳,只能屈服于現(xiàn)實,掙扎只為能生存,所以才會是這樣的性子。
《茶館》的時間維度從維新運動失敗到袁世凱去世后軍閥割據(jù)到抗日戰(zhàn)斗成功,這是一個混亂的時代,這是一個政權更迭的時代,裕泰茶館也在混亂之中漸漸沒落。"莫談國事'的紙條更加凸顯,"茶錢先付'跟著消失,一步步點明茶館的境況不好。老板王利發(fā)更是隨著裕泰茶館而轉(zhuǎn)變,成為那個時候下層市民艱苦生存的縮影。為了接手父親留下來的遺產(chǎn),王利發(fā)奉承有財?shù)那刂倭x,有勢的龐太監(jiān),讓茶館經(jīng)營得更好;為了適應時代進展,避開被淘汰,王利發(fā)另開了公寓,將茶館用時裝美人裝飾一番,并成為了碩果僅存的一家大茶館,但這一切最終也都隨著王利發(fā)"上了吊,吊死啦'消去了。我心疼王利發(fā)的"人總得活著吧,我變盡了法子不過是為了活下去。',王利發(fā)的確為了生存轉(zhuǎn)變了,但也知道亂世中這種力氣太弱小了,失敗是必定的。
仔細想想,茶館的結局又是必定的,在第一幕最終埋下了伏筆。茶客說的一句話:將!你完啦!表面上指下棋的.輸贏,深層上是指維新運動的失敗,貫穿全文去理解,這個又是示意了茶館不管怎么進步,都逃不過最終改革變形的結局,由于帝國資本主義的入侵,轉(zhuǎn)變了社會風氣,沖擊了傳統(tǒng),讓封建時代的人們像趕鴨子上架一樣去適應資本主義,讓不符合資本主義進展的茶館無法生存。 我想到了一句話:生命只是妥協(xié),敷衍,和抱負完全相反的鬼混。從中學上了高校,有一些教學方法,學習內(nèi)容轉(zhuǎn)變,原以為能和以前不一樣了,不用被老師每天趕著作業(yè),卻發(fā)覺其實和以前一樣啊,只是除了作業(yè)之外,還有講座什么的,我們照舊是被趕著去做。和我抱負中自主自強的高校有點差異,想到了王利發(fā),感覺自己有一秒像變成了他,為了完成任務我開頭勞碌,卻不知道為何,只是單純地去屈服,突然好想知道他抱負中自己接手老爸的茶館是如何的呢?
是啊,世事變遷,每時每刻都在轉(zhuǎn)變,人最難得就是學會追上時代的腳步,主動選擇變革學習,而不是被生活所逼迫著轉(zhuǎn)變,才能不在當今快節(jié)奏的社會里迷失自己。我們不是老舍筆下的王利發(fā),趁著我們這個還是和平的時代,努力抓住自己的命運,解決掉眼前的茍且之余,還能享受詩和遠方。
茶館讀書心得 篇2
這一天,我隨意打開書架,不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》,這本書好像還沒看過。于是,我就拿起這本書來看。
不看不知道,一看嚇一跳。原來這本書的故事很精彩,很有哲理。這本書寫的是戲劇,一個悲劇,一共分為三個幕,分別寫了清末民初、民國中期,民國后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書寫了一個掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過程,最后被軍閥勢力逼死的事。同時,也寫了一個農(nóng)民——康六欠了別人的錢,被迫賣女兒被太監(jiān)當老婆,結果害了自己女兒一生的事。
我看完這本書,竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢,見到別人總打招呼,只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利過完一輩子,結果落得個被軍閥逼到上吊自殺的下場。康六的女兒在太監(jiān)家里不敢出一聲哼,直到太監(jiān)死了,才得到了自由。但等到自由后,仍遭到別人的追殺,被迫一路逃亡。唉,這是傅儀的錯。傅儀統(tǒng)治時期,閉關鎖國政策讓人們的生活窮困潦倒,而傅儀卻認識不到這個錯誤,以致于自己做了亡國君王,被剝奪了自由與權利。但這一生是不能后悔的,這就是錯誤所付出的代價。在這本書中,我為但是社會的黑暗而感到悲哀,為人們的自私自利而痛心疾首。其實,這不應該把過錯歸咎于普通百姓上,為了生計,每個人不得不變得狠心冷血。錯就錯在了軍閥勢力的統(tǒng)治衰敗,讓人們無處謀生,只得阿諛奉承,頷首低眉,像狗一樣生活著。
其實,現(xiàn)在的社會這樣的人也并不少。很多公司職員為了搏得老板的.器重,為了在公司有一席之地,用盡各種骯臟的手段陷害別人,抬高自己。這些人難道不像那個時候的老百姓嗎?但他們并沒有看清楚這是個民主社會,這是個知識決定命運的社會。只要我們有本領,有知識,何愁沒有伯樂呢?何處不是容身之所呢?
親愛的人們呀,拿起你們的尊嚴,拿出你們的本領吧,不要做個絞盡腦汁的陷害別人的人吧,要做一個憑本領脫穎而出的強者。
茶館讀書心得 篇3
每當我拿起杯子,聞到茶的芬芳,品嘗茶的味道時,感受茶的味道在口腔中回味,有些許苦澀,總能想起老舍的作品《茶館》,又回憶起在裕泰茶館里來來往往,生存于亂世的茶民。
“全方位地進入老舍的沉痛敘事和世態(tài),諷刺視野的,只是傳統(tǒng)市民社會的新老市民,其中又以老市民的形象最成功!被貞洝恫桊^》,裕泰茶館里面的每個人物都有不同的,但骨子里頑劣的性子是一樣的。一開始,各種各樣的茶客聚集在裕泰茶館喝茶歇息,有遛鳥的常四爺和松二爺,有做買賣姑娘生意的劉麻子,有衙門辦事的宋恩子和吳祥子。阿諛奉承的秦仲義,看到有權有勢的,便趁機接近,用盡好話討得他們開心;怕事軟弱的王利發(fā),看到貧苦尋求幫助的鄉(xiāng)婦和孩子,只一味服從了上層人物的命令,將人趕出去;封建保守的`龐太監(jiān),“誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋”;死活要臉的常四爺,喝茶必要自己帶茶葉,想省錢卻又想天天去茶館顯擺。在我眼中,老舍對這些人物是同情的,有的人物會走得很成功,但更多的是被亂世拖住了手腳,只能屈服于現(xiàn)實,掙扎只為能生存,所以才會是這樣的性子。
《茶館》的時間維度從維新運動失敗到袁世凱去世后軍閥割據(jù)到抗日戰(zhàn)爭勝利,這是一個混亂的時代,這是一個政權更迭的時代,裕泰茶館也在混亂之中逐漸沒落!澳剣隆钡募垪l越發(fā)凸顯,“茶錢先付”跟著出現(xiàn),一步步點明茶館的處境不好。老板王利發(fā)更是隨著裕泰茶館而改變,成為那個時候下層市民艱苦生存的縮影。為了接手父親留下來的遺產(chǎn),王利發(fā)奉承有財?shù)那刂倭x,有勢的龐太監(jiān),讓茶館經(jīng)營得更好;為了適應時代發(fā)展,避免被淘汰,王利發(fā)另開了公寓,將茶館用時裝美人裝飾一番,并成為了碩果僅存的一家大茶館,但這一切最終也都隨著王利發(fā)“上了吊,吊死啦”消去了。我心疼王利發(fā)的“人總得活著吧,我變盡了法子不過是為了活下去。”,王利發(fā)確實為了生存改變了,但也知道亂世中這種力量太弱小了,失敗是必然的。
認真想想,茶館的結局又是必然的,在第一幕最后埋下了伏筆。茶客說的一句話:將!你完啦!表面上指下棋的輸贏,深層上是指維新運動的失敗,貫穿全文去理解,這個又是暗示了茶館不管怎么進步,都逃不過最后改革變形的結局,因為帝國資本主義的入侵,改變了社會風氣,沖擊了傳統(tǒng),讓封建時代的人們像趕鴨子上架一樣去適應資本主義,讓不符合資本主義發(fā)展的茶館無法生存。
我想到了一句話:生命只是妥協(xié),敷衍,和理想完全相反的鬼混。從中學上了大學,有一些教學方法,學習內(nèi)容改變,原以為能和以前不一樣了,不用被老師每天趕著作業(yè),卻發(fā)現(xiàn)其實和以前一樣啊,只是除了作業(yè)之外,還有講座什么的,我們依舊是被趕著去做。和我理想中自主自強的大學有點差異,想到了王利發(fā),感覺自己有一秒像變成了他,為了完成任務我開始忙碌,卻不知道為何,只是單純地去屈服,突然好想知道他理想中自己接手老爸的茶館是如何的呢?
是啊,世事變遷,每時每刻都在改變,人最難得就是學會追上時代的腳步,主動選擇變革學習,而不是被生活所逼迫著改變,才能不在當今快節(jié)奏的社會里迷失自己。我們不是老舍筆下的王利發(fā),趁著我們這個還是和平的時代,努力抓住自己的命運,解決掉眼前的茍且之余,還能享受詩和遠方。
茶館讀書心得 篇4
幾乎所有人都說《茶館》是一個成熟的劇作家的杰作。茶館的故事就發(fā)生在一個叫裕泰的茶館里。一部簡單的三幕劇,借助一個普通的茶館,濃縮了半個世紀的時間,覆蓋了大量符合時代特點的無足輕重的人物,表達了一個國家在那個特定時代的悲哀。
該劇主要講述了隨著時代的變遷,老北京裕泰茶館逐漸消失的故事。 玉臺茶館經(jīng)歷了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨的統(tǒng)治,在當權者和小人的謀劃下,最終更名為“花花聯(lián)合公司”。而守護茶館一生的店主王利發(fā)卻選擇了在自己的茶館自殺!恫桊^》這部戲可以說非常寫實,好人不一定有好報,壞人不一定有惡報。
我們先來談談這出戲里的人物吧。老舍在《茶館》中塑造的人物很有特色。每個不同的人物代表了當時社會中不同職業(yè)和階級的不同群體。有幾十個角色,但沒有一個是重復的。王掌柜、常四爺、宋二爺?shù)炔煌娜松?jīng)歷,突出了人物形象上的個性。你只需要把它讀一遍,就能把不同人物的個性銘刻在你的腦海里。例如,裕泰茶館的王掌柜,正如老舍在書的開頭對他的定位:聰明、自私、不壞。在我看來,作為一個掌柜,他是圓滑的,軟弱的,遇事就給錢、說好話。然而,最后,他不忍看到茶館被奪取,在后院默默地自殺了。這個情節(jié),似乎出乎人們的意料,但仔細想想,又合情合理,讓人傷心不已。這樣一個中庸之道的店主,卻選擇了一種極端的方式結束自己的生命。老舍通過一個人物形象,通過行為與性格的強烈對比,反映了一個時代的悲哀,表達了作者對當時社會氛圍的諷刺與不滿
再談談這出戲的特別之處!恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結構的巧妙嚴謹。一出戲都是根據(jù)臺詞來塑造人物的,一個人的個性體現(xiàn)在他的每一句話上!罢Z言大師”老舍先生的語言能力令人驚嘆!恫桊^》中每個人物的'臺詞都充滿了生命,但又有意義。就戲劇結構而言,茶館可以說是“形散神不散”。整部劇雖然時間跨度長,沒有主要故事,但并不分散,難懂。老舍在這部戲中貫穿了一個主要人物,從強壯到年老。這樣,故事雖然松散,但卻很連貫。其次,故事中的人物繼承了父親和兒子。盡管年代已經(jīng)改變,但每個角色所代表的群體仍然存在,并且隨著時間的推移會有細微的變化。使故事充滿濃郁的時代氣息。最后,每個角色都在演繹著自己的故事,同時又與自己所處的時代緊密相連。它揭示了社會的一個角落,展示了許多不同人物的生活。
有人評論說,《茶館》是舊時代的喪歌,也是挽歌!恫桊^》這三幕共50年的時間,而老舍先生只是用一些小的人如何生如何死,來說明那個時代的種種。 我想當你合上書的時候,你會覺得自己在這些小人物身上度過了漫長而艱難的50年。
茶館讀書心得 篇5
淺斟慢品,任塵世浮華,眼前氤氳的水霧,纏綿,消散……茶館,一個充滿情思的地方。它絕世而獨立,于一方角落見證者市井百態(tài),歲月流逝……
老舍先生的《茶館》正是一杯幽幽清茶,不沉不浮,值得我們細呷一口……
故事開頭,在裕泰大茶館,北平少有的茶館,王利發(fā)是此茶館的掌柜,也是此書線索。在第一幕中,太監(jiān)娶老婆,暗探遍布社會,麻木的旗兵無所事事,尋釁打群架,另一方面貧窮的農(nóng)民賣兒鬻女,愛國旗人常四爺因幾句牢騷被捕,社會處處不太平。王利發(fā)左右周旋,企圖使生意興隆,看似平靜下的茶館確實波濤洶涌。而在第二階段,暗探宋恩子,吳祥子后代子承父業(yè),繼續(xù)敲詐勒索,劉麻子后代更是“惡上加惡”,依托當局要員準備開女招待“托拉撕”,龐太監(jiān)的侄女侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王霸道,還做著“皇帝”、“娘娘”的美夢,而一些希望有作為的良民百姓卻走投無路。
一本薄薄的《茶館》,老舍先生用劇本方式寫下了這北平人心險惡,丑態(tài)百出的`社會……
其中,我印象最深的是沒多少臺詞的鄉(xiāng)婦和小妞,鄉(xiāng)婦窮的沒法,只得賣女兒,當小妞說:“我餓”時,更透露出老百姓的生活無依無靠,當時,鄉(xiāng)婦還掩面低泣,最后小妞還問:“媽?不賣妞妞啦?不賣了?媽!”這多么讓人心疼啊,想想我的生活,豐衣足食,爸爸媽媽都十分疼愛我,關心我,還擔心我吃不飽穿不暖,我難道不幸福嗎? 老舍先生的這清杯一壺茶,的確該反復細品,品味悠長……
茶館讀書心得 篇6
時隔半個世界,現(xiàn)如今我們周圍也充斥著和《茶館》里的各式各樣的人一樣的人。我愛國了,誰愛我?中國式思維、中國式人際關系、中國式的悲哀。
《茶館》里有的對白能引人一笑,但這笑中更多的是苦笑,是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對白,要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的.無奈之話,要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后,不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,可是哪有路可走!”愿為國家排憂解難的人們飄零四方,一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺,見風使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢,不惜讓別人用命來滿足自身的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學生的老師,給官差兩個洋錢就能免去殺身之禍,官差指誰就殺誰——“這什么世道。俊
《茶館》最后的一部分,三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起,回顧自身的一輩子,讓人頗感心酸:心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”,心懷實業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”,安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,到了讓人趕出自身開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場”……“我愛咱們的國啊,可是誰愛我?”常四爺在同一地點時隔五十年兩出此話,著實讓人嗟嘆不已……
老舍先生的《茶館》代表的不但僅是一件小小的茶館,更代表著當時的那個社會,代表當時的每一個人。
茶館讀書心得 篇7
《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期這三個年代!恫桊^》非常現(xiàn)實,好人不一定有好報,惡人不一定有惡報,充分體現(xiàn)了解放前社會的黑暗、官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明,這也是這個劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。
只需讀過一次,不必像上語文課那樣細細品讀,也能把各種人物的性格特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。
讀完《茶館》,我體會到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時的人們真是生不逢時,生活在那樣一個黑暗的年代。
在《茶館》里,我最敬佩的'人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了,常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個年代,沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。
茶館讀書心得 篇8
茶館是以北京一座茶館為舞臺,事實上,一個大茶館就是一個小社會,綻開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活嘲和歷史動向。茶館是老舍秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說,它是“中國戲劇空前的范例”。老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點非常鮮亮。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物,卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌⒐残燥@著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次,就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個掌柜,很圓滑又顯得脆弱,遇事就給錢、說好話。然而,在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,悄悄地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但認真一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過一個人物,以其行為與性格的劇烈反差,反映了一個時代的悲傷,表達了對當時社會風氣的諷刺與不滿。
茶館里有些語言我特殊喜愛。大傻楊的話是一個特別奇妙的'開幕方法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣,差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和動聽的話,這是中文最難學的地方!在茶館看到了地道的中國人的說法,笑的是在其次幕,兩個拜把子兄弟想娶一個太太,但是不好意思告知劉麻子他們的驚奇要求,他們當然不直說出來,反而他們說,“這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情!眲⒙樽油猓皼]人譏笑。”他們又說,“那你說這三個人的交情也沒人譏笑吧?”我也很喜愛劉麻子的反應。“平常都說這小兩口兒,小兩口兒,誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!在茶館里,我們到處可以看到老舍其作為一個語言大師的風范。茶館中,十幾個人物依次登臺,卻個個形象立體,性格鮮亮,從中我們可以看出其寫作語言的性格化,時代化,應人切景;老舍以笑寫悲,寓莊于諧,以幽默風趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色,給穿梭于茶館中的人物注入生命。
茶館這三幕共占了五十年的時間,而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的,來說明那些年月的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的一瞬,你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個人物都扮演著自己的故事,同時又與各自所處時代親密關聯(lián)。揭示了社會一角,展覽了很多形形色色的人物的性格生活。
茶館讀書心得 篇9
《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典,也是老舍的成功之作。
老舍的《茶館》看似聚焦于一個小茶館里,但這個人來人往的茶館里匯聚了各色,三教九流,簡言之,是一個小社會的濃縮。老舍抓住了這個場景的特點,將半個世紀的時間跨度,六七十個主,人物高度濃縮在茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,民國初年北洋軍閥割據(jù)時期,國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景。概括了中國社會各階層,幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國的命運。
這就是《茶館》投影出的中國!
裕泰茶館在大時代中生存了下來,必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起。
從茶館中桌凳的變化就側面反映了那里生意的.好壞。第一幕中店里放的是長桌,方桌,方凳,長凳,小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當時天泰,廣泰,德泰都已經(jīng)關門了。市場競爭的壓力不大了,勉勉強強的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時裝沒美人,可見王利發(fā)緊跟時代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,門庭也不光線了,歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,還有那些個字條。
“莫談國事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個世紀。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了,更醒目了,功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個伙伴“茶錢先付”!澳剣隆备,更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無限的放大,也無限的反應了社會的落后。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
在茶館中不僅僅有陳設的條子,還有人!恫桊^》中人物繁雜但每一個都有鮮明的個性。
其中在全文的結尾的時候有一個沈處長。他一共僅有一點點的臺詞,是七個“好”字和一個“傳”字。語言極其凝練,但同時把這個人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝,高靴,帶馬刺,手持小鞭,后面還跟著兩個憲兵。他明顯是一個很霸氣的人,但少言寡語。不說話,用眼神示意也許就是這些長官的特征之一。
沈處長可是是這戲中的跑龍?zhí),而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。
王利發(fā)是一個小小茶館的老板,為了生存,他阿諛奉承,逆來順受。這不僅僅是他的茶館,也是他父親的。所以茶館不僅僅是一個賺錢工具,更是他父親的饋贈和期望。一個不卑不亢的人,但不是一個茍活之人,他很堅定的保護家人,自我堅守茶館,最終用上吊來結束生命。
《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多,我每每讀過都不時的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜,但老舍能清晰地寫下這么多,可見他本事的強大。一張張丑惡的嘴臉,一張張善良的臉龐,都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,讀出了人間正道是滄!
《茶館》很經(jīng)典,人物很傳奇。
茶館讀書心得 篇10
茶館,在中國極為常見,但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態(tài),并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。
這出三幕話劇中,共有70多個人物,其中50個是有姓名或綽號的,這些人物的身份差異大,有曾經(jīng)做過國會議員的,有憲兵司令部里的處長,有清朝遺老,有地方惡勢力的頭頭,也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,形形色色的人物,構成了一個完整的“社會”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,它通過“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡陋的變化,昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。開始時,茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲,雖有些略帶古風的聲色,但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條,一動一靜,均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,“裕泰”的生存,及茶館設施的更新與場面的收縮,無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那張越寫越大的“莫談國事”紙條,則預示著更大的危機。到了第三幕,不僅“莫談國事”的紙條寫得更大,數(shù)目更多,而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體,以小見大,反映社會的變革,是“吃茶”使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一起,如果沒有“吃茶”一事,則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此,老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里,除了喝茶,還有點心“爛肉面”可吃,一邊喝茶,一邊還可以做不少與茶無涉的`事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,是個“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是可以賒帳的,茶客也可以自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方,說書人可以在此謀得一份生活的來源……
這類細節(jié),給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務之外,也展示了中國茶館文化之一斑!恫桊^》的藝術價值不僅在于通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革,同時也在于反映了社會變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。
茶館讀書心得 篇11
老舍,一個本該被諾貝爾記住的人,可是最后,正如他的話劇《茶館》所說的最后一句臺詞“我是愛我們的國的,可是誰愛我呢?”,就此隕落。
《茶館》的角色說起來有七十多個,代表了那個時代各個階層的小人物,老舍先生通過描寫人物的.語言、神態(tài)、動作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂,就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活,常四爺?shù)墓⒅崩诼,王掌柜的精明油滑,他們在與那個時代巧妙周旋的過程中背地里卻都滿滿是無奈與辛酸。
我通過上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事,那個時代有人夜夜笙歌,也有人為自己的生機而八方應酬,而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個經(jīng)典形象,他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來,這有什么錯呢?可是他卻如一個小丑一般,屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館,王利發(fā)看著他們的悲哀,也眼睜睜地看著自己同樣掉進這個令人窒息的漩渦中,越糾纏越絕望,越絕望,越糾纏。
其間有好多細節(jié)觸動著我,也彰顯著那時整個社會不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場,太監(jiān)買姑娘做老婆,洋貨充斥市場暫且不提,畢竟嘗試新事物是人類的本能,就拿“太監(jiān)買老婆”一事來說,首先太監(jiān)可說是君主立憲制時期的代表出產(chǎn)物,朝代又首推清朝,恰巧上一節(jié)說過這一故事涉及到清末這一時期,因此“太監(jiān)買老婆”的主語咱們推敲完畢,下面是動詞“買”,現(xiàn)代社會大家都知道,每個人在人格和法律地位上都是平等的,男女沒有貴賤之分,更何提把人像東西一樣買賣呢?最后又一個關鍵詞“老婆”相信這也不必多說,除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過大功的太監(jiān)“同食”,否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個短語一下推敲完畢,我們用數(shù)學語言來說就是有證據(jù)A 、證據(jù)B 、證據(jù)C 來證明當時“大清帝國”的名存實亡。
再迷醉的外表,撕開不過是虛有其表。無論在什么時候透過表面看實質(zhì)都是非常重要的,就像我們透過老舍先生筆下的一個個靈魂,窺見那個時代的特征。
茶館讀書心得 篇12
《茶館》這篇話劇是當代作家舒慶春老先生的話劇杰作,初讀《茶館》,雙眸便煥然一新了。與其他的話劇不同,老舍巧妙地僅用了兩三萬字描繪出了了中華民族古典的象征——茶館,同時也用精致的語言,在字里行間,送走了3個時代。
老舍的《茶館》使我對舊中國有了更加深刻的理解,以前的我,說起今天的幸福生活來之不易時,總覺得是一句表面上的話,并沒有什么特殊含義。但自從我看完了,《茶館》對這一句話就有了深刻的理解,從抽象的概念便成了深有體會的畫面。面對當時社會的黑暗,我的心緊張了;面對當時人們的依依不舍,我的`眼睛模糊了;面對當時人們的無奈,我深表同情,這一切的一切都給我留下了深刻的印象。老舍這位“語言大師”帶給我們不僅僅是一部話劇,他帶給我們的是對人生的思考。在那個時代,人們看不到光明,看不到未來。下層人民生活在黑暗當中,每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞,時時絲竹,不關心社稷,更不擔心人民的死活。試問這樣的時代,又要如何看得到未來?
這一篇《茶館》道盡了無盡的滄桑,歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去,如警鐘長鳴。
茶館讀書心得 篇13
近日去新華書店,在書之海洋中,惋嘆自己太渺小,忽逢一薄書者,名曰《茶館》,置于書山中,其渺小程度同吾也,吾大喜,捧書而視,受益無窮于其中,故有感如下:
書名為《茶館》,我不由得想起了小時候外公每次帶我去茶館打牌的情形,在我印象中,茶館就是一個熱鬧而常;\罩著煙霧的地方?煞_了書,才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事,而是以對話劇本的形式講述了一副舊北平社會的浮世繪的黑暗社會,老舍從小小的一個茶館中反映出了整個社會,以小見大。是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全,同《駱駝祥子》一樣,老舍也是無情的批判了這個社會—他不讓好人有出路。
書的主人公是王利發(fā),他是他裕泰茶館的老板,他也是整本書的線索。在第一階段中,的為太監(jiān)娶老婆,暗探遍布社會,麻木的.旗兵無所事事,尋釁打群架,另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女,愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕,新興的資本家企圖“實業(yè)救國”,王利發(fā)左右周旋,企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中,惡勢力越來越肆無忌憚,為所欲為,暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè),繼續(xù)敲詐勒索,的劉麻子的后代青出于藍,依托要員準備開女招待“拖拉撕”,龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸,甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢,而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。
我第一遍讀它的時候,還不能理解它,此書短小,且為劇本式的,還被拍成了真正的話劇,我雖未深入去讀,但也能淺薄的感受到當時社會下厚重的歷史畫面。
茶館讀書心得 篇14
茶館,大家嘮家常、談天說地的地方。能想到它竟能折射出一大社會問題!除非有一位有獨特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍――一位語言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放出生命的炫彩。最使我感到震撼的是:
劇本的結尾三個老人在舞臺上“撒紙錢”“祭奠自身”,走投無路的王利發(fā)懸梁自盡,這是一個很有象征意味的結局,既是對舊時代的控訴,也是對之唱了一曲“葬歌”,彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。
看出當時三個舊時代共同表現(xiàn)出的:政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點。
最使我受益的`作品的語言。
一個大茶館就是一個小社會。從社會上層到社會底層,形形色色的人物都在茶館登臺亮相,構成了一個展覽式的“浮世繪”。他避開對重大歷史事件的直接描繪,而是描述這些歷史事件在民間的反響,將之化入日常生活中。
老舍對北平口語與舊北平人物心理的熟稔,使得他能三言兩語就勾勒出一幅生動的人物肖像,制造出內(nèi)在的沖突。
《茶館》中的情景必然是以當時社會的背景,而當時社會決定了〈茶館〉中突出的社會矛盾是社會的主要矛盾,這種社會面臨的必然是革命。而我們現(xiàn)在所面臨的社會矛盾是在中國強大的國力、穩(wěn)定發(fā)展的新社會中出現(xiàn),必然是次要矛盾,是可以解決的。因此中國的發(fā)展成就告訴我們對未來應充滿信心!
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