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“線(xiàn)”在美術(shù)作品中的功能與審美特征

時(shí)間:2022-08-07 21:18:06 美術(shù)論文 我要投稿
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“線(xiàn)”在美術(shù)作品中的功能與審美特征

線(xiàn),或稱(chēng)線(xiàn)條,是一種存在于現(xiàn)實(shí)生活或者美術(shù)作品中的視覺(jué)形態(tài)要素,由于它們往往是和形、體、色、光等視覺(jué)翌累同時(shí)并存的,所以,造型觀念中的線(xiàn),往往和視覺(jué)上的概括提煉與抽象相聯(lián)系,然而這些能力的形成,又必須通過(guò)美術(shù)欣賞和美術(shù)創(chuàng)造的實(shí)踐去訓(xùn)練。如何加深對(duì)“線(xiàn)”的概念的認(rèn)識(shí)并在實(shí)踐中藝術(shù)地去運(yùn)用,是中學(xué)美術(shù)教學(xué)的重要環(huán)節(jié)。

一、欣賞以線(xiàn)造型的中外美術(shù)作品,提高學(xué)生對(duì)“線(xiàn)”這一藝術(shù)形式的審美能力。
線(xiàn)條是美術(shù)最基本的造型手段,是構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)形象的一種基本因素,無(wú)論平面的還是立體的作品;不論是寫(xiě)實(shí),還是裝飾;不論是抽象的,還是具象的……在長(zhǎng)期的美術(shù)發(fā)展過(guò)程中.“線(xiàn)”作為美術(shù)家創(chuàng)造形象和表達(dá)自己思想感情的藝術(shù)語(yǔ)言,一直處于十分重要的地位,并越來(lái)越顯示出豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)美感。中國(guó)著名繪畫(huà)大師吳冠中的《山水》一畫(huà),皴染不多,主要以毛筆線(xiàn)條勾勒,但其中線(xiàn)條流暢自由,輕重虛實(shí)的變化,隨意性較強(qiáng),具有濃厚的抒情意味和鮮明的時(shí)代感。法國(guó)后期野獸派大師勻蒂斯的《紅沙發(fā)上的注女》(油畫(huà))以簡(jiǎn)潔概括、富子感情色而又極富裝飾件的線(xiàn),極為和諧、簡(jiǎn)練地勾畫(huà)出一個(gè)呼之欲出的少女形象。

二、重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中線(xiàn)的作用。
中國(guó)畫(huà)的線(xiàn),可以追溯到仰韶時(shí)代的彩繪畫(huà),晚周帛畫(huà),楚器漆畫(huà)和漢唐壁畫(huà)。仰韶文化的彩陶紋樣。是中國(guó)最早用線(xiàn)的作品,鮮明、生動(dòng)、挺拔的線(xiàn)條,描繪了漩蝸紋、弦紋以及人的面形、蟲(chóng)魚(yú)、鳥(niǎo)獸等形象,體現(xiàn)了原始藝術(shù)樸素、稚拙的美。唐宋以來(lái),隨著人物畫(huà)創(chuàng)作的興盛,線(xiàn)描藝術(shù)發(fā)展到廠一個(gè)高潮。吳道子是唐代的線(xiàn)描大師,人們稱(chēng)吳氏的線(xiàn)條為“吳帶當(dāng)風(fēng)”,他畫(huà)中的人物,衣袖飄動(dòng),生動(dòng)異常,體現(xiàn)了高度的“運(yùn)動(dòng)感”和“節(jié)奏感”,充分發(fā)揮了線(xiàn)描藝術(shù)的效果。南宋畫(huà)家梁楷的《元祖斫竹圖》是一幅“寫(xiě)意”線(xiàn)描的人物畫(huà),畫(huà)中人物元祖為佛教禪宗六世祖慧能.畫(huà)家用寥寥數(shù)筆,把一個(gè)正在勞動(dòng)中的老翁刻畫(huà)得十分生動(dòng),中國(guó)畫(huà)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,從“文人畫(huà)”“院體畫(huà)”到民間畫(huà),對(duì)線(xiàn)的運(yùn)用各具風(fēng)采(在表現(xiàn)物象的同時(shí),還傳達(dá)出入的情緒),傳統(tǒng)技法──十八描,即是各種線(xiàn)的生動(dòng)畫(huà)法。

三、東西方繪畫(huà)用線(xiàn)的異同。
由于受不同文化背景的影響,東西方繪畫(huà)的線(xiàn)在形式美感上各不相同:東方繪畫(huà)中的線(xiàn)注重表現(xiàn)情感,富于韻律感和裝飾美;西方繪畫(huà)中的線(xiàn)具有較強(qiáng)的理性特征,不能把這兩者對(duì)立起來(lái),應(yīng)該指出線(xiàn)造型在東西方美術(shù)作品中是相通的,同樣具有豐富的表現(xiàn)力和多彩的藝術(shù)美盛,只是由于欣賞習(xí)慣,繪畫(huà)造型的傳統(tǒng)觀念的差異,形成了不同的表現(xiàn)方法和民族風(fēng)格。從具體的作品來(lái)分析,東西方繪畫(huà)線(xiàn)的表現(xiàn)特點(diǎn)又往往交織在一起,如二十世紀(jì)初法國(guó)的馬蒂斯的作品就證明了這一點(diǎn)。他的作品既有西方繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng),又吸收了東方藝術(shù)的特點(diǎn),給人一種新的美感享受。在我國(guó),隨著中西文化的不斷融合,中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)有廠新的發(fā)展和變化,特別是近十幾年來(lái),這一點(diǎn)更加突出,如:吳謚械淖髕吩諳叩運(yùn)用上有新意,線(xiàn)的節(jié)奏和韻律美十分強(qiáng)烈和鮮明。對(duì)中外美術(shù)作品的優(yōu)良傳統(tǒng),都應(yīng)認(rèn)真研究繼承,在學(xué)好我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)課的基礎(chǔ)上,還需了解西方美術(shù)。“西為中用用”,使我們民族的繪畫(huà)藝術(shù)具有當(dāng)代性和世界性。

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