古典舞，中國韻

　　“翩若驚鴻，宛若游龍。榮曜秋菊，華茂春松�！辈苤驳摹堵迳褓x》，恐怕是對(duì)中國古典舞最早、最美的形容。古往今來，千年承襲，作為舞者的我，深深為中國古典舞的魅力所折服。

　　回首遙望《驚鴻》舞

　　古代鴻雁翱翔于空，輕盈飄逸。梅妃觀之學(xué)之，肩披長巾，舒卷羅裙，伴隨叮鐺曲樂，邀之起舞。

　　一雙杏眼，脈脈地望著玄宗，腳步時(shí)而婉轉(zhuǎn)低回，時(shí)而速如驚鴻，似云霧迷離，似凌波微。

　　終于，梅妃引得玄宗稱贊：“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，一座光輝。”

　　然而正如梅妃失寵的命運(yùn)，驚鴻舞也已失傳。可嘆，可息，卻一舞動(dòng)天下，引得多少詩文書畫——詩豪劉禹錫云“長鬢如云衣似物，錦因羅薦承輕步�！庇茡P(yáng)笛聲，綿延四起，秀發(fā)飛舞，輕捷優(yōu)美，裘昌今《太真全史》圖畫，出神入化，渺如仙境......此“驚飛鴻雁”，何不為之贊嘆？

　　古代盛行之舞并非驚鴻舞一絕。男女并舞，盤鼓高縱，浮騰累跪，優(yōu)美矯健，或飛舞長袖，或踩鼓下腰，或拍鼓倒立，或躺俯鼓面，此乃七盤舞也。

　　婀娜舞女，體如游龍，或婉約羞澀，或豪邁奔放，如京戲下腰，如長袖舞姿，此乃長袖舞也......

　　現(xiàn)代承襲《丹青》曲

　　我曾有幸在成都歌舞劇院，親眼看到現(xiàn)代改編古典舞《舞扇丹青》。那時(shí)，我才明白什么是“扇起襟飛吟古今，虛實(shí)共濟(jì)舞丹青”。

　　舞者如同月下仙子，手持墨扇漫步水墨畫，時(shí)而輕盈歡快，時(shí)而剛強(qiáng)矯健，不再一味柔弱嬌小，更多的是柔中帶剛，剛?cè)岵��?jì)。

　　古典音樂之首《高山流水》或悠揚(yáng)，或急促，時(shí)起時(shí)落。邀人沉思，引人振奮。小小幾尺舞臺(tái)，卻看到一個(gè)飄逸灑脫的書法家，一個(gè)輕盈矯健的俠客，一個(gè)舞之靈魂！

　　透過扇子一扭一轉(zhuǎn)，如同在紙上飛騰狂草，典雅高貴，端莊和諧，豪邁灑脫，集中國古典舞，傳統(tǒng)書法，扇文化于一體，可謂“書中有舞，舞中有書”。

　　過一會(huì)兒，只見舞者將身體作筆，舞臺(tái)作紙，盡情揮灑筆墨，氣魄十足，又有時(shí)隱隱約約手持利劍，一招一式，淋漓盡致，可謂“似扇非扇，似箭非劍”。

　　沒有喧鬧的鼓點(diǎn)，沒有性感的魅惑，也沒有外露夸張的技巧。古典舞，以其超強(qiáng)的控制、充滿感情的張弛、以及貫穿舞姿的中國哲思，感染著每一個(gè)有著中國心的中國人！

　　古典舞，民族舞，中國舞，古往今來，中國古典舞不斷散發(fā)著她獨(dú)有的魅力。我為中國古典舞點(diǎn)贊！我為文化深厚淵遠(yuǎn)的祖國點(diǎn)贊！

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